大学语文第十二课：中国现当代戏剧
一、中国现当代戏剧概说
1、戏剧概说戏剧是一种在舞台上当众表演故事的综合性艺术。戏剧四要素：演员：当众表演（与电视、电视区别）；剧本：具有戏剧性和文学性；观众:现场性、直观性、参与性、互动性；剧场：声、画、色、耳、目共赏。它借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段来塑造人物形象，提示社会矛盾，反映社会生活。
戏剧文学，是供舞台表演使用的剧本
按照不同的标准，戏剧可以分为不同种类：
按艺术形式和表现手法：话剧，歌剧，舞剧
按剧情繁简和结构：独幕剧，多幕剧戏曲小品
按题材所反映的时代：历史剧，现代剧
按矛盾冲突的性质：悲剧，喜剧，正剧
2、现当代戏曲的发展
①五四时期：反封建的主题胡适：《终身大事》；郭沫若：《三个叛逆的女性》田汉：《名优之死》；丁西林：《三块钱的国币》
②30年代：倡导革命。话剧成熟曹禺：《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》；夏衍：《上海屋檐下》；田汉：《回春曲》
③40年代：戏剧与时代形势紧密结合
郭沫若：《屈原》《虎符》《棠棣之花》欧阳予倩《桃花扇》、《忠王李秀成》；夏衍：《法西斯细菌》；贺敬之：《白毛女》、电影文学《一江春水向东流》
④建国后：歌颂新社会，认识旧社会
A、1949~1957年——主旋律话剧
老舍《龙须沟》《茶馆》第四种剧本
B、1958－1962年间，出现了历史剧创作的高潮郭沫若《蔡文姬》《武则天》，田汉《关汉卿》《文成公主》
C、1962年后，社会主义教育剧《霓虹灯下的哨兵》
⑤新时期：拨乱反正苏叔阳：《丹心谱》；沙叶新：《陈毅市长》
二、曹禺《雷雨》（节选）
1、曹禺（1910—1996）四大经典剧作:《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》
《雷雨》处女作和成名作,中国现代话剧成熟标志，这是一部四幕戏，全剧共八个人物：周朴园、周蘩漪、周萍和周冲、鲁贵、鲁侍萍、鲁大海和四凤。
2、周朴园的人物形象
周朴园是《雷雨》中的成功艺术形象，他是悲剧的制造者，也是这一切的承担者，一切罪孽他的专制统治。《雷雨》的深刻之处，在周朴园这个人物身上，揭示了中国的资产阶级与根深蒂固的封建传统之间有着政治的、思想的紧密联系，揭示了中国资产阶级的封建性；在他那纪念着复杂矛盾的心理和似乎具有人性的外观中，让人看到一个恐怖的封建暴君的黑色灵魂。以前对周朴园的评价是：一个封建大家庭的统治者，一个昧着良心用工人的生命换取最大利润的酱家，一个满口仁义道德而内心肮脏的伪君子。
关于周朴园的争议，主要集中大周朴园对侍萍的感情问题上
透过周朴园的言行
周朴园在年轻的时候也是受新思想影响的年轻人，也曾有过想挣脱封建家庭的束缚，要追求自由恋爱和婚姻的理想，因此，他对侍萍的爱是有过真情实感的；周冲和四凤的爱情就是这种关系的延续。因此，他对侍萍的思念也不能就说是一种虚伪的表现。而当侍萍出现在他面前时的翻脸，也正是他不敢面对现实，也不想改变自己现状的懦弱的表现。周朴园对30年前侍萍居室的布置保持原样，家里的一切都按照侍萍在时的布置，保留着锈着梅花的雨衣，保持着侍萍生孩子不开窗户的习惯，还一直记得侍萍的生日。甚至把侍萍摆到前妻的位置，表示要修一修她的坟墓，这种怀念有真实的一面。因为年轻时的侍萍知书达理，聪明伶俐，贤慧体贴，周朴园对她的爱是真诚的，是初恋；更何况侍萍是在为周朴园生下两个儿子后，主要是被父母逼走的；再加上周朴园的婚姻并不幸福，常让他回忆昔日与侍萍相处的日子。也对年轻时候的行为有些忏悔。当侍萍“死而复生”，出现在自己面前，并可能对自己及家庭、事业带来巨大威胁时，他审时度势，看出利害关系，毫不犹豫地想与侍萍一刀两断，然后想以钱“平息”解决他们的恩怨。
这些说明，周朴园是一个有多元性格的人，周朴园对侍萍的怀念，“是真实的，绝对真实的”（曹禺语）
3、蘩漪的“雷雨”性格，蘩漪是个受过一点新式教育的旧式女人，繁漪具有鲜明的“雷雨”性格：极端、彻底，敢爱敢恨，有那种可以摧毁一切的原始的“蛮力”。
她与作家刻意设置的背景氛围始终相通。从一开场时“喘不过气来”的郁热和压抑，到最后的不顾一切的“报复”，一种“雷雨”式的渲泄，她的情绪心态始终与作品的气氛融为一体。繁漪推动戏剧情节的发展，处在冲突的中心，是她叫四凤请来侍萍，让侍萍带走四凤，希望留住周萍，到最后一幕，她承认了同周萍的关系，迫使周朴园认下了侍萍，使周家复杂的血缘关系一下子真相大白，使得周萍再一次陷入乱伦，在痛苦和悔恨中自杀身亡。蘩漪也在爱与恨都燃尽之后，走到了她的末路，完成了她的悲剧。繁漪复杂、独特的形象使她具备主人公的条件。她的性格是两个方向上的极端：极端的压抑与极端的报复，逼到绝路忍无可忍。
繁漪便是“雷雨”
繁漪，繁，多也，漪，水之纹也。繁漪便是猛浪，便是永不宁静的水，便是荡涤一切的“雷雨”。她的痛苦最深，渴望又最强，所以爆发得最疾，最猛，就像雷雨。她是线索，她的生命交织着最残酷的爱和最不忍的恨“，也许爱与恨正是曹禺的《雷雨》所要表达的主题。
4、《雷雨》中繁漪的形象
（1）蘩漪是剧中最具“雷雨”性格的人物，简直就是“雷雨”的化身。她是全剧的一个中心人物，是戏剧冲突的制造者与推进者。她还是周朴园本质的揭露者，是炸毁周氏“王国”的起爆者。
（2）她素来有些阴鸷怪异，时而敛声息气，时而疯狂爆发，还有她那畸形的爱情、欲望的冲动，都裹挟着一种闪电雷鸣般的突发性和猛烈性。在她的具有魅力的却未免有些阴鸷可怖的性格中，折射出封建专制环境的沉重的压力，那种把一个女人心灵——美丽的心灵，扭曲得令人震惊的精神虐杀。她像是一把利刀，她的爱和恨都带着一道道的血痕和深重的创伤。
（3）她的性格是多面的，敢爱敢恨，不记后果。她虽然敢于作出自己的决定，敢于冲破封建纲常，大胆地追求自己的爱情，从情欲的解放中体味到精神的自由，但传统文化的积淀对她的思想行为依然有着深刻的影响。她的悲剧是没有爱情的婚姻悲剧。
5、《雷雨》的艺术特色
（1）高度集中的戏剧结构
将20年代旧中国的社会矛盾集中在一个家庭中，将历时30年的恩怨集中在一天的时间空间表现出来，情节环环相扣
（2）尖锐复杂的矛盾冲突：
周朴园与鲁侍萍的矛盾冲突、周朴园与鲁大海的矛盾冲突
（3）个性化的人物语言：周朴园盛气凌人、梅侍萍抑郁平缓、鲁大海直截了当。
三、《茶馆》
1、老舍的《茶馆》老舍（1899～1966）原名舒庆春，字舍予、三幕话剧
《茶馆》代表了老舍话剧最高成就。
2、老舍在《茶馆》中塑造人物的特点
（1）《茶馆》不仅人物众多，而且性格鲜明，这是《茶馆》人物设置与刻画上的特点。
（2）《茶馆》之所以能在短短的篇幅中刻画出众多的性格鲜明的人物形象，主要是老舍使用了“单纯个性化语言”来刻画人物的结果。
“三言五语就勾出一个人物形象的轮廓来”。
（3）老舍善于在冲突中塑造人物。
（4）老舍精心选择人物某几个最能体现其思想性格的“闪光点”，进行简洁的刻画。不重整体介绍，而重棱角的表现。很有传统绘画“神龙见首不见尾”的意味。
